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音樂劇中有不少女性角色美麗又堅強，歷經(jīng)苦難依舊勇敢追尋自我，她們身上那些“了不起的”女性力量，值得我們學習。

《艾薇塔》

《艾薇塔》是韋伯與萊斯這對金牌組合聯(lián)袂的第三部也是最后一部作品，善于從歷史和政治事件中尋找題材的萊斯這次把目光瞄向了阿根廷歷史上的傳奇女性——貝隆夫人。全劇用倒敘手法，從旁白人“切”的角度講述了貝隆夫人短暫而傳奇的一生。

無論是歷史中的Evita，還是舞臺上的Evita，她身上的矛盾感和沖突感都非常吸引人。

音樂劇演員丁臻瀅看完《艾薇塔》時曾感慨：“如果自己哪天也可以演一個不受控于男人的角色那該有多爽？”

《窈窕淑女》

音樂劇《窈窕淑女》是朱莉·安德魯斯主演過的一部劇，電影版主演是奧黛麗赫本，故事改編自蕭伯納的小說《賣花女》。簡而言之，就是賣花女伊萊莎在語言學教授希金斯很下血本的一通包裝下，被塑造成了一位上流社會的女性。而在這一過程，伊萊莎的自我意識也在不斷覺醒，不再被動接受、服從命令，最終表現(xiàn)出自己的獨立性，達成了與教授在精神上的平等。

即使放到現(xiàn)在，我們一定會為蕭伯納大師所寫的那句“我賣花，我不賣自己”而拍手稱贊。只有精神上的獨立自主，才能成全自己的海闊天空。

《安娜·卡列尼娜》

俄羅斯音樂劇《安娜·卡列尼娜》改編自列夫·托爾斯泰的同名不朽巨著，作為俄羅斯國寶級音樂劇，《安娜》是俄羅斯史上第一部被拍成電影并在全球放映的原創(chuàng)舞臺作品。雪國的列車，通往愛和自由，這個戲中兩條線，除了安娜和渥倫斯基，還有一條是列文和基蒂的愛情，象征著希望和務實，跟安娜和渥倫斯基那種空中樓閣般愛情形成了鮮明的對比。

原著中故事發(fā)生的背景是“被單身女性拒絕很羞恥，但是追求一個高貴的有夫之婦則帶有英雄豪俠的味道而值得肯定的”社會。然而，安娜作為一個例外，她要求的是靈肉合一，她需要愛，但那份愛必須是真的，否則不要也罷。因此，故事會發(fā)生在安娜身上。自我個性的劇烈釋放、無畏他人的言語的勇敢、追求愛情的純粹性等都是安娜女性意識的覺醒！

在音樂劇舞臺上還有很多可愛、可敬的女性角色，我們期待未來能看到更多女性視角的作品，也祝愿每一位女孩都能活出自己的人生~