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說到歌曲的重復(fù)性，這種手法經(jīng)常被用在音樂劇中，稱得上是作曲家們的慣用伎倆，但真的，不是因?yàn)閼校∠旅嫖覀兙唧w說說為什么音樂劇中的經(jīng)典曲目愛“重復(fù)”？反反復(fù)復(fù)出現(xiàn)有什么作用？

1. 重復(fù)主題，推動(dòng)故事發(fā)展

旋律的重復(fù)出現(xiàn)，屬于音樂創(chuàng)作的常見手法，無論是在交響樂、歌劇，還是在音樂劇中都多有體現(xiàn)。不管是音樂中持續(xù)反復(fù)的短小音型，還是同一旋律在劇目中多次出現(xiàn)，都有著突出樂思，再現(xiàn)音樂動(dòng)機(jī)或主題的作用。

對于大多數(shù)音樂劇來說（尤其是融入古典樂元素的），作曲家在創(chuàng)作音樂時(shí)會(huì)根據(jù)幾條主題支線去延展，同一主題下的旋律常常“相通”，即在主旋律的基礎(chǔ)上通過改變音程等方式進(jìn)行“微調(diào)”，甚至是旋律基本不變，通常改變歌詞和縮短音樂來達(dá)到重復(fù)主題以及推動(dòng)故事發(fā)展的作用。

比如音樂劇《伊麗莎白》出現(xiàn)的兩首同調(diào)異詞的歌曲，"Nichts ist schwer"和"Boote in der Nacht"，它們分別出現(xiàn)在茜茜與皇帝定情時(shí)，和被刺殺前形同陌路錯(cuò)身而過之時(shí)，兩首歌結(jié)構(gòu)幾乎完全一致，卻因?yàn)楦柙~的不同，顯示出完全不同的意境。

2. 加深印象，鍛造“經(jīng)典曲目”

根據(jù)人的遺忘曲線（德國心理學(xué)家艾賓浩斯的研究）來看，人通常在20分鐘后會(huì)對剛發(fā)生的事情只記得58.2%，1個(gè)小時(shí)后就只剩44.2%了，音樂劇演出的時(shí)長基本在90分鐘以上，音樂倘若只出現(xiàn)1遍，大眾是無法把它完全記住。不停重復(fù)的元素才更容易加深聽者的印象，想要鍛造出“經(jīng)典曲目”，就得在音樂劇中不斷出現(xiàn)（通常3次），以達(dá)到“洗腦”效果。

在音樂劇《金沙》中，曲目《總有一天》就出現(xiàn)了3遍，第1遍由失憶男主“沙”唱出，表達(dá)內(nèi)心對未知的希冀和探索；第2遍則是男主“沙”和女主“金”的重唱；第3遍是作為最后一曲再次由“沙”唱出。不少看過現(xiàn)場的小伙伴表示一聽這首歌就容易“淚目”。

最經(jīng)典的當(dāng)屬音樂劇《貓》中的《Memory》，在音樂劇中一共出現(xiàn)過3次，第1次出現(xiàn)在“魅力貓”初次登場的時(shí)候；第2次出現(xiàn)在“魅力貓”不被貓族接受，黯然退場后；第3次仍舊是由“魅力貓”唱出，也成就了情感最濃烈的一段Reprise。

德語音樂劇《伊麗莎白》中的《我屬于我自己》，同樣出現(xiàn)了3次，第1次出現(xiàn)在伊麗莎白被婆婆要求種種，丈夫也不理解體諒自己時(shí)唱出；第2次則是死神、伊麗莎白及丈夫之間的三重唱；最后1次在伊麗莎白面臨死亡前唱出。

在劇中重復(fù)3次的唱段，一般在最后唱段中角色情緒會(huì)達(dá)到頂峰，甚至?xí)в惺瘴驳囊馕秲骸５袝r(shí)候，只是單純地起到情節(jié)輔助的作用，比如《長腿叔叔》中《幸福的秘密》這一曲的第3次出現(xiàn)在喬若莎收到杰維斯信件之后。喬若莎喜歡著一個(gè)遙不可及，又素未謀面的人，81封未被回復(fù)的信，被此起彼伏的唱段串起，也串起了喬若莎和她的長腿叔叔，杰維斯。