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現(xiàn)代音樂劇（Modern Musical）憑借著歡快的旋律、奇妙的歌詞、深刻的內(nèi)涵，吸引著一代又一代觀眾。音樂劇劇本作為音樂劇的基石，它的創(chuàng)作不僅應(yīng)基于歌舞化的方法與結(jié)構(gòu)，而且成于劇作家的審美意象，音樂劇故事的展開必須得適合音樂劇歌舞表演的內(nèi)在韻律與規(guī)律。

那么關(guān)于音樂劇劇本有哪些基礎(chǔ)知識？劇本在音樂劇中又擔(dān)任了什么樣的角色呢？接下來北雅就來和大家一起看一看。

什么是音樂劇劇本

音樂劇的文本由以下幾個(gè)部份組成：音樂的部份稱為樂譜(score)、歌唱的字句稱為歌詞(Iyrics)、對白的字句稱為劇本(book/script)。因?yàn)閯”?Book)一詞源自意大利語對歌劇劇本的稱呼，所以有時(shí)音樂劇也會沿用歌劇劇本的稱謂，將歌詞和劇本統(tǒng)稱為曲本(libretto\Booklet)。音樂劇和話劇、歌劇等一樣，除了原創(chuàng)作品之外也存在大量的改編作品。但無論是改編還是原創(chuàng)，當(dāng)今大多數(shù)音樂劇劇本都采用了敘事體進(jìn)行創(chuàng)作（敘事體是曲藝的文學(xué)體式之一，其間往往是以第三人稱的口吻敘述為主，夾雜第一人稱的對話或心理表白，以及評論、說明等語言）。

音樂劇劇本的特點(diǎn)

1. 音樂劇中的劇本在確保實(shí)現(xiàn)戲劇目的與意義的前提下，必須要為音樂、舞蹈、舞美、燈光等創(chuàng)作提供必需的時(shí)間與空間，因?yàn)橐魳穭∈且蕾囉谝陨纤囆g(shù)的表現(xiàn)形式而存在的。

2. 傳統(tǒng)戲劇是將一個(gè)簡單的劇情故事盡可能地復(fù)雜化、沖突化，盡可能的使主題變異，從而實(shí)現(xiàn)思辨的戲劇任務(wù)。而音樂劇是將復(fù)雜的情節(jié)故事盡可能地簡約化、概念化。騰出更多的空間和時(shí)間將復(fù)雜的劇情、角色的情感以及戲劇的沖突都交給了以音樂為主體，以舞蹈和其他藝術(shù)表現(xiàn)形式為輔體的充滿和追求形式表現(xiàn)的藝術(shù)，從而使故事更加能夠引起觀眾的情感共鳴。而這，是許多非音樂劇的藝術(shù)形式難以實(shí)現(xiàn)的。

3. 音樂劇人物性格完全透明。觀眾需要充分了解人物背景才能對后面的發(fā)展充滿猜測和好奇。所以音樂劇中的人物大多性格鮮明、情感外露、對夢想或目標(biāo)充滿激情。

4. 音樂劇除了主線外，會設(shè)置一條及多條支線，且與主線呼應(yīng)。因?yàn)橹Ь€主要起到緩沖、時(shí)間推進(jìn)、緩解緊張氛圍等作用。

音樂劇劇本的敘事原則

1. 定義劇中的核心人物

音樂劇劇本和所有的敘事性文學(xué)一樣，也是由三個(gè)基本部分構(gòu)成，即開頭、經(jīng)過和結(jié)尾。

音樂劇劇本的“開頭”即音樂劇的“第一場戲”，它不同其他敘事性文學(xué)，開頭用于講述故事大背景，音樂劇開頭的作用是對劇中核心人物進(jìn)行定義。因?yàn)橛^眾只有了解到人物需要什么、渴望什么才能對接下來的內(nèi)容進(jìn)行猜測和期待。而“經(jīng)過”則是由一系列的事件組成，有起有落、有喜有悲，就是這個(gè)過程向觀眾展示了核心人物的經(jīng)歷和抉擇，從而引出最終的結(jié)局。而“結(jié)局”除了要道出人物抉擇的最終結(jié)果以外，最重要的是觀眾應(yīng)該能夠通過結(jié)局看到人物的“未來”。

2. 鮮明劇中核心人物的性格

核心人物的需求和渴望是觀眾們關(guān)心的重點(diǎn)，為了引發(fā)觀眾的好奇心和對人物命運(yùn)發(fā)展的思考，鮮明的核心人物性格，顯得尤為重要。這就要求劇作者，甚至是所有合作方（創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)其他成員）都應(yīng)該對劇中的人物背景有全方面的了解和共識。

而全劇最終的結(jié)局決定了整體的中心思想。劇中人物所做的決定而引發(fā)的嚴(yán)重后果，可以給觀眾帶來緊張感和刺激感，好的結(jié)局可以使觀眾感到巨大的滿足感。

劇本是音樂劇的基石

音樂劇充分地使舞臺劇表演藝術(shù)從理論到實(shí)踐中找到了“意象的體現(xiàn)”“激情的做功（做功指戲劇表演中的動(dòng)作和表情）”和“詩意的表達(dá)”，比如莎士比亞《哈姆雷特》中最著名的獨(dú)白“生存還是毀滅”，劇中幾乎有意回避對——什么是生存，什么是毀滅進(jìn)行深度的詢問和思考，而是意象的體現(xiàn)和詩意的表達(dá)。音樂劇率先引導(dǎo)西方藝術(shù)實(shí)現(xiàn)了“整體戲劇（totaltheatre）”的審美表達(dá)，站在這一立場上，一部包含音樂劇特質(zhì)的、成功的劇本的產(chǎn)生，就顯得來之不易了。音樂劇劇本是一劇之本，有著“基石”作用，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

1. 沖突是吸引觀眾的核心

音樂劇劇本中所蘊(yùn)含的沖突是該作品吸引觀眾的核心所在。只有搭建起完美的框架，提供扣人心弦的戲劇線索，編織完整的故事情節(jié)，制造激烈的戲劇沖突，一部作品才能夠真正的引起觀者的共鳴，得到觀眾的喜愛。

2. 劇本是音樂劇最重要的載體

劇本是一部音樂劇最為重要的載體，劇中的其他元素都以它為依據(jù)展開。一部音樂劇作品的音樂、舞蹈和歌曲都是在劇情發(fā)展的基礎(chǔ)上依次展現(xiàn)出來的。這就對劇本提出了非常高的要求，如果沒有一個(gè)動(dòng)人的故事，就不能從一開始就吸引觀眾。沒有深入淺出講述故事的方法，即使音樂再優(yōu)美，舞蹈再動(dòng)人，歌唱再出色，都會使音樂劇的觀演效果大為遜色。

3. 劇本在音樂劇花費(fèi)的時(shí)間和心血最多

一部音樂劇的劇本是整個(gè)作品中花費(fèi)心血最多的部分。從最初的構(gòu)思創(chuàng)意到最后的定稿，劇本始終處于不斷調(diào)整和修改之中。不僅劇作家要始終根據(jù)預(yù)演甚至公演的情況與導(dǎo)演和作曲家對劇本不斷調(diào)整。直到劇本能妥善的承載音樂、戲劇、舞蹈等舞臺元素，共同實(shí)現(xiàn)最佳演出效果為止。

4. 劇本必須理智而具體，有章可循

音樂劇是典型的文本藝術(shù)。即便要實(shí)現(xiàn)的戲劇目的及意義是如何的張揚(yáng)和理念。但落實(shí)到劇本上，面對眾多藝術(shù)表現(xiàn)形式的整體功能和時(shí)空需求，必須理智而具體的進(jìn)行全劇的整體規(guī)劃和設(shè)計(jì)，作到有章法可依尋。

音樂劇是團(tuán)隊(duì)共同努力的產(chǎn)物，所以合作是所有音樂劇創(chuàng)作者們需要學(xué)習(xí)的重要課題。劇組的編曲、編舞、導(dǎo)演等其他創(chuàng)作成員都需要集思廣益，為創(chuàng)作提供建議和方向。劇作團(tuán)隊(duì)之間互相尊重、面對面高效溝通、共同協(xié)作、包容傾聽，才有利于音樂劇的創(chuàng)作。